“冷月”變“熱月”，沒錯，暑期檔后幾乎整個電影圈就開始盼望著十一月的來臨，畢竟有兩大導(dǎo)演的“第一次”：馮小剛《我不是潘金蓮》的圓形鏡頭、李安《比利·林恩漫長的中場休息》的120幀。在北京，和張藝謀電影《長城》的特效師一起出悠唐電影院時，經(jīng)過身旁的觀眾們說什么的都有。

和伙伴們在深冬北京的雨夜里面面相覷“所以，十一月就這么完了？”沒錯，看完《我不是潘金蓮》，這個月其實(shí)也就是差不多了。當(dāng)然，后面還有幾部電影，比如《神奇動物在哪里》、《海洋奇緣》等等。從一個電影行業(yè)的“邊緣者”來說，這些畢竟都是“別人家”的，虎視眈眈的華納、迪士尼總是可以輕輕松松俘獲人心。

《一句頂一萬句》、《我不是潘金蓮》該不該去看？

這個問題，最近被問得很多。該不該去看，都是劉震云老先生的作品。坦白說，劉震云真人還是相當(dāng)有趣的，去騰訊“星空演講”的前一天跟京城里的老頭們還能喝大發(fā)了。

《一句頂一萬句》海報

先說，《一句頂一萬句》。不用看！別浪費(fèi)電影票錢了。故事大約就是中國式婚姻的中年危機(jī)，男人帶了綠帽子，女人愛上了別人，男人糾纏糾結(jié)賭氣。電影的導(dǎo)演是劉震云的女兒劉雨霖，有過留洋經(jīng)歷的女導(dǎo)演，拍什么不好，非要拍中年老男人的婚姻。貓眼上一位影評人說了一句話特別逗，“劉雨霖少跟老幫菜們玩，多跟同齡的年輕人們玩”。電影的觀感不痛不癢，你既感受不到導(dǎo)演風(fēng)格、演員功利，也完全對故事里中國式婚姻的思考，甚至一代人生活的體驗(yàn)。想要“仰視”著拍攝上一輩人的故事，真的不容易。

劉震云在采訪時曾表示，想要獲得《一句頂一萬句》的拍攝權(quán)，一堆導(dǎo)演踏破了他家門檻，最終打動他的還是他自己的女兒。劉雨霖也說了，小說看了二三十遍了，絕對沒問題。可惜了，《一句頂一萬句》滿滿地都是“腐朽”味，這是圈里好幾位從業(yè)者共同啟用的一個詞?！兑痪漤斠蝗f句》的“撲街”，是電影圈“人帶人”家族世襲制的重要典型之一。

《我不是潘金蓮》海報

好，說《我不是潘金蓮》。電影的波折，在過去的報道中已經(jīng)被多次提及。一位制片人在朋友圈盛贊《我不是潘金蓮》是一個極好的“寓言”。一個女人為了一個“理”偏執(zhí)地走上了證明之路，繼而開始擁有了一出出的“官場現(xiàn)形”。最需要點(diǎn)贊的是，電影里的這群男演員，戲好得很，出了電影院，那幾個典型的動作禁不住讓人學(xué)。當(dāng)然，因?yàn)榇笄疤崾欠侗椦莸倪@個李雪蓮“申冤”，這個大前提的過于荒誕，部分觀眾表示接受不了，更有人禁不住拿來跟同時諷刺喜劇的《驢得水》比較。要說，最專業(yè)的一個講解法——《驢得水》的故事贊、《我不是潘金蓮》的演員贊。

圓形、方形的拍攝在前期的電影宣傳過程里，也有很多人在聊。馮小剛本人在不止一個場合中進(jìn)行了詳細(xì)地解讀。從圓到方，再到大熒幕，從狹隘到廣闊，是個體人物命運(yùn)的展示、人物心態(tài)的體現(xiàn)，也是空間格局的變遷。這些技術(shù)的部分倒是不影像觀看，圓形構(gòu)圖的拍攝里，好多個鏡頭讓人難忘，推拉搖移中的“寓意”耐人尋味。

《我不是潘金蓮》上映的前一天，導(dǎo)演馮小剛“炮轟”了一次萬達(dá)。圈里人都知道，萬達(dá)和華誼之間的“仇”來自于一個人——葉寧。他從萬達(dá)影業(yè)近乎掌舵人的角色跳去了華誼。當(dāng)時圈內(nèi)一片震驚，因而，萬達(dá)跟華誼之間的關(guān)系一直都很微妙。坦白說，《我不是潘金蓮》的排名還行，而馮小剛的這出更像是個人化的行為。因?yàn)轳T小剛發(fā)布微博沒多久，華誼方面緊跟著來了聲明，有種“馮導(dǎo)的怒氣，我們壓不住”的感覺。當(dāng)然，馮小剛的這出“戲”還是過了一點(diǎn)，有網(wǎng)友的評論一語中的“馮小剛混到只能靠傲嬌來贏票房了”。要知道，從商業(yè)的角度來說，萬達(dá)苦苦打拼這么多年，不就是為了有朝一日可以擁有自己的院線排片”話語權(quán)”嘛。商業(yè)的規(guī)矩，可由不得“一手遮天”的影視圈拜把子民俗風(fēng)。

李安的不安全感，不是沒有道理的！

120幀的《比利·林恩的中場休息》依然很是火熱，這是一個好現(xiàn)象。愿意為高科技買單，起碼證明很大一群電影迷還是“向上”且具備好奇心的。整體的效果就是景深淺、觀感更真實(shí)。從上海、北京的影院來看，專設(shè)的120幀場次未遭遇媒體報道中風(fēng)聲鶴唳的遇冷或者撲街現(xiàn)象。

《比利·林恩》海報

李安選擇的這個故事也不復(fù)雜，伊拉克戰(zhàn)爭的士兵返回美國，要求參與一場大型電視演出。很意外，你從電影里可以看到美國人對待伊拉克戰(zhàn)爭的眾生相，甚至包括每一位士兵。比利·林恩的演繹下，你看到了一個被解構(gòu)了的戰(zhàn)場英雄。對于電影在美國市場的莫衷一是，很大原因來自于題材，當(dāng)一部電影的表達(dá)涉及公共話題，又擁有了高科技的加持，大家的期待變得高尚不可及?！侗壤ち侄鳌愤€是值得去到電影院觀看的，不光只是為了鑒定新技術(shù)，還有人物個體的“成長”、悲天憫人的情懷等等。

看完120幀、60幀以及原著后，可以肯定的說，《比利·林恩》依然是李安的成功之作。其選取的著作在文字的操作上本身就極具“畫面感”?！澳贻p人應(yīng)該知道自己在這個世界上的位置，這不僅關(guān)乎基本的做人尊嚴(yán)，還決定了一個人的生存方式和手段，你希望通過勤懇的努力得到”，原著中的諸多絕佳的詞匯在喬·阿爾文的演繹下得到了完全的展示。

由作品帶出導(dǎo)演本人，說李安。最近的采訪鋪天蓋地，尤記得上海電影節(jié)時一群李安的迷妹站在門外等候的樣子。也極少有導(dǎo)演可以讓這么多文藝青年推崇、喜愛。其本人在公共場合的表達(dá)、表現(xiàn)謙卑、低調(diào)，區(qū)別于導(dǎo)演現(xiàn)場時的模樣。運(yùn)用120幀制作電影，躊躇很久，最終依然決議行動，在于內(nèi)心深處無法遏制的不安全感。藝術(shù)家的不安全感伴隨一生，李安的不安全感不是空穴來風(fēng)，相反形成對比的是國內(nèi)的很多導(dǎo)演需要這樣的不安全感。

很多事，需要對比過往，可很多事需要跳出局限再對比。比如，拿《比利·林恩》跟《少年派》相比是偽命題；拿李安的作品跟國內(nèi)其他導(dǎo)演的作品相比，可能才是需要思考的。

除了技術(shù)，故事匱乏！反正剩下的都扎堆了網(wǎng)大、網(wǎng)劇

賈樟柯、馮小剛、李安在清華大學(xué)做了一次“論壇”，主題就是“第一次”。很巧合，馮小剛、李安完成了自己電影技術(shù)上的第一次嘗試。這樣的嘗試，也興許只有頂級導(dǎo)演才可以做。

據(jù)了解，張藝謀的《長城》12月就要來了，動用了大量的CG，但是與制作團(tuán)隊(duì)閑聊，他們本人對《長城》的故事都不滿意。

故事不夠，技術(shù)來湊，大導(dǎo)演們都在這么玩的時候，反觀當(dāng)下的市場里，好故事太缺少。與12月即將上院線的電影導(dǎo)演、奪得過獨(dú)立電影節(jié)導(dǎo)演獎的從業(yè)者交流，幾乎都抱著對故事的渴求。電影《黑處有什么》的導(dǎo)演王一淳告訴記者，處女作完成后如今在家主要做的一件事就是“在家寫作文”，每天都會有大量的劇本、梗概寄來求其閱讀。行業(yè)的熱錢多、快錢多，沖著賺錢的目的，對故事的要求一降再降。張嘉佳的《從你的全世界路過》奪得8億票房后，即將12月《擺渡人》也要上映了。

趕趟著有機(jī)會轉(zhuǎn)型的這些導(dǎo)演，在圈里人看來都是幸運(yùn)兒或者“有背景”。電影《喊山》的導(dǎo)演，其妻子是海潤的制片人，最近在美國忙于創(chuàng)作，殊不知可以擁有如今的院線拍攝機(jī)會，不僅僅得以于人脈關(guān)系，還得益于最初出學(xué)校時看到短片就改劇本的日子，這才有了今天的《喊山》。當(dāng)然，本年度最受關(guān)注的畢贛，聯(lián)系幾次皆在國外專注創(chuàng)作，籌備《路邊野餐》之后的作品。

當(dāng)然，除了這些“大人物”，影視圈謀求出路的“小人物”們都在做什么？《唐人街探案》的一位出品人告知，過去的學(xué)院派的做法太慢、也漸漸失效了，市場是開放的，大家如今扎堆都在網(wǎng)絡(luò)大電影和網(wǎng)劇的市場里，“學(xué)院派的做法就是從0到1，慢慢磨，找人帶，這才造成了如今《一句頂一萬句》的腐朽”，網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影則是屬于“市場”的，從市場出發(fā)進(jìn)擊院線是如今流行的做法，一個拿作品和技術(shù)說，一個就是靠市場說。一清二楚、直截了當(dāng)。

從暑期檔電影市場的“冷”，到去年定下的全年目標(biāo)即將踩線完成，2016年的電影市場漸趨理性，老導(dǎo)演接受市場檢驗(yàn)，有人開始陰陽怪氣了，有人持續(xù)焦慮；新導(dǎo)演們都在勤奮地持續(xù)創(chuàng)作中，為好故事奮斗，剩下的資源和虎視眈眈的領(lǐng)域就是網(wǎng)絡(luò)，年輕態(tài)的互聯(lián)網(wǎng)里經(jīng)由“掉了一層皮”的“洗刷刷”，但愿可以出來一兩部精品、出來一兩個實(shí)力派，繼而打破目前中國電影的“腐朽”和無法掩飾的“尷尬”，青黃不接的當(dāng)下，且行且珍惜。

（編輯：胡琰琦）